《有痕——一个总编辑的新闻三重奏》 金乐敏 著 上海文化出版社
■ 金乐敏

不到半年时间，书，即将付印。对于一个文字工作者来讲，那份喜悦，犹如迎接一个健康婴儿的诞生。
感激之情，溢于心，流于文字，却只能片言只语。
首先要感谢的，是上海文化出版社。是贵社给了我一个机会——聚多年的新闻散片，汇集成册的机会。如果没有这次出版，那么多年的报纸和杂志，很多作品都有散失的可能。
另外，还要感谢的，是责任编辑吴志刚先生。是他，帮助我在海量的新闻作品中，遴选了如今的这些“代表作”；还是他，帮我梳理、归类了“刻痕”“印痕”“墨痕”三个篇章。而这三个篇章，恰恰最能体现我新闻写作的特点以及成长过程。吴志刚先生，真乃我的知音。
志刚先生不仅编辑思路清晰，而且工作一丝不苟。使我感动的是，他还为我的一个私人要求开了绿灯——把我父亲为我可可西里报道所做剪报的照片放到了书里。当年，我去可可西里采访，父亲在担忧、牵挂的同时，又默默地关注着儿子发回的新闻。他唯一能做的，就是每天看报、剪报、贴报。而今，父亲已在天堂。我，作为儿子，就想借此出书的机会，把留有父亲手迹的剪报，保存到我的书籍内，为缅怀，也为思念。
感谢，责任编辑帮我实现了这一心愿！
《有痕》共有三个篇章，也是本人新闻从业经历中，刻痕最深的三个痕迹：
可可西里专辑，展现了中国新闻界极其稀缺的，深入“生命的禁区”腹地的新闻体验。作为一名记者，怎样克服环境的困难，怎样在没有任何突发新闻的前提下，去发现、去选择受众可能会关心、关注的内容？在本书中，都有真实的案例。
人物特写，既有不干预式观察，也有参与式观察。新闻的谋篇布局，在非虚构写作中纵横。所有的感人故事，源自于最真切的内心感动，同时，再外化于逼真的细节呈现。采访中，怎样与被采访者弥合距离感？特写的可读性，可以通过哪些写作方式获得？本书中，这些感人的作品，都值得剖析。
新闻探索，则坦陈了本人历次的改版经历。很多，更是同事们无数次的头脑风暴的总结。它不空泛、不艰深，既是理论推动实践，又是实践丰富理论的一个个样本。至于针对业界、学界的各种新闻困惑，我更喜欢透过现象看本质，在“熟题”中写出新意，在“新题”中钻透深意。在理论论述中，我追求的是，把水分滤干，直接地捧出干货。因为“干货”居多，启示也就不会云遮雾罩的了。
而今，我对新闻的所思所求所为，都集纳于此书了。
如果，新闻学子和新闻业界、学界对此书能够接纳，并且喜于“悦读”和“研读”；如果，对新闻写作怀有极大兴趣，对人物故事抱有很多热情的广大读者，也都能喜欢此书，那么，作者的我，会感到万分荣幸！
在此，向各位道一声：
谢谢啦！
——本文节选自《有痕——一个总编辑的新闻三重奏》后记（上海文化出版社2023年5月版）