编者按：为深入学习贯彻习近平总书记在庆祝改革开放40周年大会上的重要讲话精神和考察上海重要讲话精神，回顾上海民进各级组织和广大会员参与改革开放40年的光辉历程，表彰在改革开放和双岗建功中作出突出贡献的会员，民进上海市委隆重表彰了40位同志为民进上海市委庆祝改革开放40周年“四十年•双岗建功四十人”。上海民进公众号将为大家一一呈现他们的风采。
龚继先，男，汉族，1939年3月生，北京人。民进上海市委原委员，上海市人大原代表，上海世纪出版（集团）有限公司上海人民美术出版社，编审。擅长水墨大写意花鸟画，对中国画有系统的研究和较高的鉴赏能力，并对中国美术史论有深入研究。作品曾多次在国内外展出及发表，作品有《指墨瓶花图》、鱼乐图》等，著有《龚继先画集》《怎样画荷花》等。历任上海人民美术出版社美术编辑、副总编辑、社长兼总编辑、编审。中国美术家协会会员，《艺苑掇英》主编，《中国美术全集》编委会委员，国家一级美术师，中国美术家协会会员，中央文史馆书画院研究员，上海美术家协会理事，上海市文史研究馆馆员，上海中国画院兼职画师。
龚继先道:“游于艺”是得先自娱，方能娱人。他画画大多是源于内心喜爱。满怀热爱，画画才能达其情性，形其哀乐，而其作品因不雕不琢，在展开时才能于繁复中透着磅礴之气，笔细而不见拘泥，有傲骨却无傲气。他怀一颗赤子之心，不追名逐利，只忠于内心，在指掌之间才方显大气。道家中的“无为”、“虚静”渗透在他的作品之中，令他拿起毛笔，信手拈来，便成佳作。这是一种通灵的笔墨，来源于他对画画本身最纯粹的追求，使其绘画的意境和气象超越了表象，那种奕奕清辉贯通了情感，返本归真。

龚继先毕业于中央美术学院国画系，是个土生土长的北京人，20世纪60年代初期，他被分配到了上海人民美术出版社当编辑，在上海一呆便是五十年。在岁月的洗礼中融合了北派之质和南派之文，如同骨和魂的结合，画风秀美而细腻，线条沉厚而坚韧，风格在轻柔和粗犷之间切换自如，丝毫无南腔北调之嫌。正如程十发先生对他的评论：“出新之古，创古求新，古今一律，不今不古，不古不今，瑰哉美哉，龚氏之近作品”。
江宏于在《龚继先小品集》序中写道：“他的花鸟画的欣赏层面宽广有度，浅深有节，画风坚持雅不成孤芳，俗不入媚态，七分高深，三分浅显，深入浅出让大写意花鸟画进入更多的欣赏群体，七分典雅，三分俚俗，使画作达到少可挑剔的境地。” 龚继先工笔画则崇尚宋元一丝不苟的写实风，笔墨凝神润秀而不觉琐碎，大写意构图简洁，线条粗放而不狂野，古着简朴中蕴含大气旷达。他注重线条的美感，精炼而不繁琐，是几十年的积淀厚积薄发，与他本人的心境、性格达到高度的吻合，是借花达意，借画传心。古今写意人物画，有能似而不求似者，有不能似也不求似者，在当今大写意画泛滥成灾之季，所谓的写意画家，不懂“画”和“写”，狂乱弄笔乱画一气，又何谈艺术的表现能力?
谈到龚继先的画作，还有一个不可不谈的话题，那便是“指画”。龚继先的指画不以突显指画固有的特点为旨归,而在乎气韵、骨法、意境。他作画时将手指头当作毛笔，挥洒情绪，抒情达意，虽不用笔，却似用笔，因而其作品除去了指画刚硬、躁动的短板，发挥了指画的古拙感，使得线条有曲折、蜿蜒之妙，色彩有浓浅、润柔之分。所画线条不枯燥、繁琐、生硬，反而是畅快淋漓的，怪不得谢稚柳先生曾说：“你们恐怕还不知道，龚继先的指画画的实在是好，有很多创新的想法，真神了！”